南青山 家具

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:是的。我希望通过作品来表达和传播理念,不是为了做作品而做作品,仅仅体现建房子的技术。我对现在的生活和城市的种种想法,是通过空间,触动人们,让人们的生活更好。我觉得建筑师的除了埋头画图,更需要传播理念,这个工作有一点像“养土”,如果土壤肥沃了,那么从这个土出来的水果和蔬菜,都长的好。意思是如果整个社会的思维方式、审美、公众认知和社会共识是好的,那么从这个好的基本氛围里生产出来的产品和生活方式也不会差。这种价值观我希望去传播,我建筑师的身份,是我传播的媒介。, AC :作为建筑师与大众媒体频繁接触,您会不会特别的忙碌?您现在的项目多吗?所做的项目都是您喜欢的吗?, 青山周平 :项目是特别多的,但我会选择。我们的这种小型工作室,所有的项目,从方案设计到最后的施工,我都要管,所以需要控制每个项目的质量和时间。我现在比较幸福的状态是,不用做我不想做的项目,我可以自己选择希望做的类型。所以我现在接的项目,最少是有一个点我想做的,从这个意义来讲,没有我不喜欢的项目。不过目前做的项目的最后成果,有一些比较成功,也有一些是有遗憾的。, 青山周平 :对于建筑师来说,当然建造完整的建筑是一个核心的需要,但对我来讲,建筑不仅仅是建房子的技术,它是一套思维方式,是一个思维的逻辑体系,所以我不仅仅做改造,我也可以做家具,我也可以跟一些品牌做产品设计。我做家具设计的逻辑,跟我做建筑的逻辑是一样的,表达的理念也是一样的,只是最后的落地和呈现不一样。, 青山周平 :对,只是合作伙伴和产品内容不一样。很多看起来不同的项目,其实是有系列的,比如胡同改造、老城区更新的系列,我关注的是老城区和新生活怎么结合;共享社区系列,我感兴趣的是城市中年轻人的新的生活方式,思考年轻人在大城市里的生活空间问题,在空间不足的情况下家具怎样与收纳功能结合。如果一个项目只是做一个好看的咖啡厅,这对于我来讲没有什么意义。, AC :那么在您的理念的传播过程中,肯定会收到各种反馈,会影响您的设计调整,或者改进和创新吗?, 青山周平 :这是有的,但是我会自己判断。因为有很多反馈,有的人认同,有的人质疑,在这些声音中,有我觉得可取的地方,就会改进到下一个设计当中。比如很多人认为共享社区的空间很压抑,我觉得有道理。但是它不是给所有人的,只是适合一部分人的居住模式,这可能和不同人的空间尺度体验不同有关,所以我也不会因为这个意见特别的改变。争议最大的是苏州老城区里的改造,也是“一条”视频发布过的项目。它引起了大众的关注,有一半人觉得挺赞,很喜欢这个项目,也有一半觉得它破坏了四周老建筑的氛围,变成一个日本的空间。其实这个我也很无奈,因为“一条”发布的只是一个四五分钟的视频,从视觉上看起来有一点日本的感觉,很简洁,实际上在这个设计中,很多空间关系、庭院的构成,都依据了苏州原来的生活方式,对我来讲完全是一个苏州的东西。但大众却没法很深入的去理解这个设计,只从一张图片,他们觉得是改造成了日本的东西。, AC :现代美学越来越多是视觉化,而大众的视觉觉醒程度还是很低的,停留在一张图片看到什么就是什么这个阶段,再加上人们喜欢归类各种风格,所以会简单的标签化,这种情况您是怎么应对的呢?, 青山周平 :在这个网络时代,不仅仅美学是如此,建筑也是一样,大多数人们对建筑的认知都在一个固定尺寸的图片里。这种情况一般有两种选择的路,一种是沉迷于这种表层的潮流,在波浪里跳舞;另外一种是在这种手机屏幕图像化的时代中试图逆行,探索一张图片或者几分钟的视频中没办法体现的实体空间本身的价值,我当然希望探索第二条路。当移动互联网承载了越来越多的功能,也许以前要见面做的事,现在都可以通过虚拟空间来做。那么这个时候,建筑,或者说实体空间的价值到底是什么?这是我感兴趣的地方。我最近做很多项目时,都会思考打动人心的空间是什么,而不是思考功能。功能就是确定造型和建筑外形的主要因素,这是二十世纪开始到现在的主流,但我现在觉得建筑的功能性越来越不重要了。, AC :刚才您将信息和媒体的潮流比作一个河流,有人在里面跳舞。您既不是跳舞的人,但也不是对此不屑一顾?, 青山周平 :我是中间的。大众关注我的作品和报道,可能因为我是日本人。我的语言方式没法像中国建筑师一样,用特别高度凝练的语言和深刻的理论来表达自己,比如他们说的结构逻辑、材料逻辑、空间关系,很多时候都出自中国古代的东西。我自己在日语世界里思考和表达的东西,和用中文能表达出来的就不一样。中文我只能用比较平常的话,尽量让每个人都可以听明白我在讲什么,所以普通人也能听得懂,媒体就喜欢找我来传播。另外,建筑师有艺术家类型的,也有设计师类型的,我不是艺术家,因为我的灵感不是自己想出来的,而都是从外面来的。因为我很敏感地感触到了没有成行的社会与城市氛围,抓取了人们关键的一些切身感受,做成了一个具体的空间。人们看到这个空间的时候,虽然之前没有看过,但会无意识地觉得舒服。我的设计理念中,比如说小空间设计、共享社区、孤独,还有最近在讲的一些家的概念,都是我从社会观察和自己实际生活中找到的一些关键词。它们之所以引起共鸣,是因为它们刚好是普通人在城市中也能体会的东西,而不是建筑界封闭的语言里有用的东西。目前这些概念和关键词还是伞状的,没有经过整理,未来我希望能做成一本书来记录。, AC :像您在这些电视节目中,真正想表达的建筑理念,很有可能被这些媒体剪成了风格化或是标签化的东西,您会在意吗?, 青山周平:“一条”制作的视频我看了,但大部分的视频、文章我都不看,我不知道他们剪辑后、编辑后的成果是什么样子的。我觉得这更多的是我自己现在能力不足的问题,有些公司有专门的媒体负责人,会主动的控制这个部分。我目前是没有,媒体发给我的东西,有时候就只看一下题目,没有时间和精力去细看,一般会说没有问题。现在就是这样一个状态,也有一点矛盾,大的方向是在意的。, AC :现在的大众媒体,更多的是娱乐化,与专业表达是两种不同的思维,许多建筑师会比较抵触。, 青山周平 :我不是完全反对这种东西。现在的时代社会在不断变化,娱乐化的趋势也在所难免。我会关注这些变化背后的原因和细节。就像我刚才说的,我认为建筑的功能性越来越少,或者越来越不重要,这是各个行业里都能看到的娱乐化的现象,我觉得这是一个时代的大变化。就像车站、机场原来是一个功能性的建筑,但未来机场的空间、布局、平面、造型肯定不再是单纯功能性的,越来越成为一个娱乐化、情感化的东西。, AC :娱乐化真的容易像您说的,形成潮流,尤其是剪成了碎片化的信息,一波一波地流动迭代。它有没有损害过您最核心的建筑价值和理念?, 青山周平 :核心的冲突是没有,但我也需要妥协。比如“一条”拍摄的视频里有一个我自己单独泡澡的场景,我并不想,因为其实这个汤池是我设计理念中比较重要的一部分,就是共享泡澡。我觉得大家一起脱下衣服泡澡的行为是很好的,不仅仅舒服,更是好的沟通场景和行为。我接受这样的拍摄,是希望将这个想法传播出去。“一条”的标题也是有专人负责的,每次标题都比较吸引眼球,因为他们知道什么样的标题传播效应最大,所以我也只能听他们的,没有办法。现在互联网传播的特点是就是非黑即白,要么好、要么不好,让人一下子就得到一个很明确的结论,很多普通大众只是停留在表象。然而,事实上的东西很少有这样的,它又好又坏,模糊,不完整,非常微妙,不是非黑即白的,这部分是更真实的,但也是媒体很难传播的。所以我们自己肯定不能忘了传播表象之下更多真实的东西,要有自己基本的态度。, AC :我们看到在《新周刊》2018年度盘点的专题杂志里,您被评为了“年度生活家”。我想到一个当下比较流行的概念“生活方式”,对此您有什么思考吗?, 青山周平 :生活方式意味着什么,我没有特别主动思考过。因为生活方式会根据不同的时代背景,一直在变化,比如说住宅,会根据不同的社会环境一直在变化,未来的住宅也会带来生活方式的变化,我比较感兴趣的是突破现在的东西,探索新的生活方式。我对新的生活方式的理解,不是理想的,而是现在已经有的东西中的趋势,从中抓取它的特点。你可能会觉得生活方式被用得太多,这和现状也有关系。比如说我们接一个项目,很多人问我这个项目是什么?过去的情况比较简单,就说这是学校、这是办公楼,但是现在很多项目没办法这样概括,因为它既是酒店,又是书店、咖啡馆、饭馆。这样的空间越来越多,简单来说就是生活方式的体现。, 青山周平 :是的,但相比室内设计师,建筑师还是没有被太多关注。我也做室内,参与节目也是以室内项目为主。我现在既会参加建筑师的活动,也会去室内设计师活动,两种场合给我的感受完全不一样。比如建筑师论坛,往往在学校里面,或者是一个免费的场地,没有费用也没有钱;而室内设计师的活动,在六星级酒店举办,用十几米的LED灯光屏。这个例子中的反差,其实说明了室内设计师是和市场紧密结合的。这几年我最大的感受是,专门做家装的设计师的崛起,我们建筑师不会关注这些。传统意义上,从事空间设计的人群有个价值金字塔,家装设计师是属于最下面不受关注的。最近以“好好住”为代表的媒体,比较好的抓住了市场和设计师的链接,被很多中国的普通家庭关注。许多明星家装设计师,有很多项目,那么很多建材品牌和家具公司就通过这个设计师和市场接轨,销售他们的产品。相反,建筑师这边却没有太大的变化。还有一部分原因是,一方面人们在家装上越来越追求个性化,但同时进行的是越来越多的房子变成精装修。因为精装修越来越不需要室内设计师,这时候家居和软装行业会越来越好,客户会花更多的钱在上面。, AC :《梦想改造家》在2015年时是怎么找到您的?当时去参加这个节目之初,您是怎么想的?热播以后,对您的工作和生活有带来了哪些影响?, 青山周平 :最开始是我的一个媒体朋友介绍的。这个节目是边录边播的形式。参加这个节目的原因,是因为我对那些普通老房子里的家庭生活空间改造感兴趣,节目我没有想太多,只是想做那样类型的项目。如果不通过节目,那种类型的业主也没有钱请设计师做一个好的设计。节目播出当天就上了微博热搜,我的微博粉丝一下子开始多了起来,第二天从早到晚,工作室的电话响个不停,都是看了节目想请我来做设计。2015年的时候,我工作室只有5、6个人,虽然机会多了,但工作量我还是会控制在一个范围内。有时候,在一些场合会被认出来被拍,也会很麻烦,但没有很严重到明星(需要防狗仔)的那个程度。, AC :随着我们步入到消费社会,所有的东西要赋予一定的符号价值或者文化意义才能好卖,建筑也需要包装。您觉得参与到这些商业品牌中,媒体、商家、大众是在消费你的身份和人设吗?, 青山周平 :这是肯定的,很多时候会有。我觉得这是我的价值,我会利用这个去实现我想做的事情。不过后来越来越多的认识我,对于我来说也是一个大的转折和变化,这是我过去没有预想到的。, AC :建筑师和设计师,如今在公众生活中的角色,越来越被放大了。您是否会觉得自己发表观点的时候,已经有了一种公众人物、公众知识分子的感觉?, 青山周平 :我自己没有想那么多,在外界的理解已经到你说的这个程度,有时候我自己的意识变化还没到。比如说在上海参加一个论坛,我被安排和我的一个偶像(电影导演贾樟柯)同台,论坛的主办方觉得将我们放在一起是匹配的,其实我还是他的粉丝。我被别人拉到那样的高度之后,我也把自己放在这个高度,让自己的状态放在这里,跟大家聊天。这是一个好的过程,虽然我还没到这个高度,虽然我没有准备好,但我认为这是一个好的状态,因为人生永远是没有准备好的。, 青山周平 :我觉得要,但需要和建筑师本身最核心的专业能力建设、理论深度的探索同时进行。如果建筑师没有掌握好这个核心的话,在社会中也没有发言权。所以这种深度,是一个“开放”的深度。建筑师要关注社会,不一定是通过调研或者社会调查,不一定是科学上正确的,重要的是保持敏感。比如说胡同里很多人不穿衣服的原因,是他们觉得胡同是他们家的范围,就是我的看法。我不知道这对不对,因为我没有问过他们,但这至少是我的角度所了解的家的范围,是一个比较个人的东西。还有就是回到你的语言背景,说和大众相关的东西,用大家能听得懂的语言。.

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